您现在的位置 : 首页 > 休闲娱乐

韩国惊悚片成开年小爆款

时间:03-29 来源:休闲娱乐 访问次数:59

韩国惊悚片成开年小爆款

国产惊悚片有多久没有引起观影热潮了?在韩国,惊悚片《破墓》成为了开年的小爆款,给去年以来萎靡的院线加快复苏步伐。《破墓》(图源:豆瓣)据统计,《破墓》首周末便吸引近2百万观众购票,不仅无悬念创下年度开画纪录,也改写导演张宰贤职业生涯新高。公映迄今,《破墓》总票房收入已突破9百亿韩元,即将成为今年首部破千万人次的电影。正面击败《沙丘2》据韩国电影振兴委员会旗下KOBIS网站统计,《破墓》于2月22号在韩国公映后旋即掀起观影狂潮,首日便以约33万人次和30亿韩元登顶榜首,随后周末三天共动员超过196万名观众进场,票房收入更接近193亿韩元,无悬念刷新年度开画纪录。此前好莱坞歌舞片《旺卡》于1月底进军韩国大银幕,首周末成绩约为53亿韩元,仅相当于《破墓》同期的1/4。事实上,《破墓》的首映数字在近几年的韩国影市中也名列前茅。作为对比,去年韩国单片冠军《首尔之春》在“感恩节”即周三亮相,前两天合计拿到逾35亿韩元,首周末则吸引了149万名观众,票房产出达到146亿韩元以上。另外,由马东锡主演的《犯罪都市3》同样在周中上映,首周末便录得近282万人次,共席卷超过286亿韩元。进入次周,《破墓》的掘金势头愈发难以阻挡,出现票房逆跌。不仅周末人次提高到233万以上,票房收益更膨胀至229亿韩元。在这个过程中,由丹尼斯·维纶纽瓦执导的《沙丘2》被全面压制,只能以55万人和62亿韩元屈居亚军,未能为华纳兄弟再争得一冠。由此《破墓》用时两周便累计至580亿韩元,总观影人次也突破6百万关口。从口碑来看,《破墓》在Watchapedia上的评分超过3颗星(满分5)。另外,《破墓》在IMDb上的平均分达到7.4分(共1.2千个评价),略低于去年韩国单片冠军《首尔之春》(7.8分),但高过导演前作《黑祭司们》和《娑婆诃》,后两者均得到6.3分。《黑祭司们》《婆娑诃》(图源:豆瓣)截至3月18日,《破墓》已累计动员逾938万人次,总票房收入则超过905亿韩元。以此观之,《破墓》即将成为今年首部破千万人次的电影,也是自2019年1月公映的《极限职业》之后,第一次在年初就出现超卖座级大片。在过去三年间,仅有三部本土影片加盟“千万人次俱乐部”,且都在暑期或年末等传统旺季出炉,《破墓》有助于打破热门电影过于集中的趋势。另据KOBIS披露,《破墓》在京畿道的市场份额达到26.5%,超过首尔(23.7%)占据全国行政区域头名;作为对比,《沙丘2》在首尔的票房比例则高至38.3%,比京畿道(26.0%)多出逾12个百分点,凸显两片在韩国不同地区的差异化竞争。值得一提的是,《破墓》于本月15日在北美开启小规模放映,首周末在3家影院进账逾6万美元,单馆收益达到2万美元。在烂番茄上,《破墓》的烂番茄新鲜度为77%,代表观众喜好度的爆米花指数则为94%。根据IMDb网站的信息,《破墓》后续还将在澳大利亚、马来西亚、厄瓜多尔和爱尔兰等国公映,并定于下个月亮相香港国际电影节。惊悚题材发力,文艺片攻占市场《破墓》是由张宰贤编剧并执导的超自然惊悚片,他此前的作品还有《黑祭司们》和《娑婆诃》。汇集崔岷植、金高银、柳海真和李到晛等新老面孔的《破墓》,讲述的是主角挖掘一座不祥坟墓,却意外被埋在地下的故事。影片于今年入选第74届柏林国际电影节的论坛单元,在公映前便获得业界广泛关注。对张宰贤而言,《破墓》标志着其导演作品的新高点。2015年,由金允锡、姜东元领衔的《黑祭司们》率先于“万圣节”后亮相,最终总观影人次超过544万,累计票房更达到424亿韩元,一举排到年度总榜第11名,初出茅庐的张宰贤可谓一鸣惊人。2019年,由李政宰、朴正民主演的《娑婆诃》调整至2月份公映,但两项统计分别下滑至逾239万人和2百亿韩元,较处女作的成绩有明显差距。经过多年蛰伏,张宰贤再度以神秘题材的《破墓》回归影坛,以势如破竹的吸金表现击碎质疑,在新生代导演中进一步站稳脚跟。在《破墓》的单核驱动下,韩国大盘一扫笼罩淡季市场的阴霾:据IMDbPro统计,今年韩国前9个周末合计产出逾9925万美元,而去年同期则为8969万美元,增长率达到10%以上(以实时汇率计算),一举扭转年初曾同比落后的局面。在经历相对温吞的复苏进程后,韩国影市在开年展现出不俗的升势。除商业片票房回暖外,韩国的文艺电影市场也在经历“小阳春”。在今年角逐奥斯卡的影片中,多部口碑佳作都陆续进军韩国院线。其中,《可怜的东西》于3月6号正式公映,在每日排名中稳居前5位,总观影人次已突破10万,票房收入则达到10亿韩元。值得一提的是,《可怜的东西》被评为“不适合青少年”(即只限18岁以上观众),为韩国评级体系的最高等。另一部拿到“最佳电影”提名的《过往人生》于同天亮相,目前累计到8.4万人次和7.6亿韩元;《滞留者联盟》早在2月份便登上大银幕,分别录得2.9万人次和近2.8亿韩元。同时,《花月杀手》在开画近5个月后提升至逾16万人,由Netflix出品的《音乐大师》也有超过8千人购票,并未因制片方为流媒体而跳过线下。除《美国小说》和《利益区域》外,本届“最佳电影”十强都已与韩国观众见面。此外,参与“最佳动画长片”争夺的《机器人之梦》于3月13日公映,前四天共吸引8660名观众入场;入围“最佳原创剧本”的《五月十二月》则在同一时间内动员2万余人,并未受到“未成年不宜”评级的影响。代表日本竞逐“最佳国际影片”、由役所广司主演的《完美的日子》自去年底开始已有1455人观赏,而宫崎骏的“收山之作”《苍鹭与少年》更以2百万人次跻身上年度前15名之列,足见韩国影迷对这部金奖作品的喜爱。即便未得到奥斯卡提名,由滨口龙介编剧和执导、并荣获威尼斯“评委会大奖”的《邪恶不存在》也定于3月底登陆韩国,且提前场已进账逾3百万韩元。随着《破墓》持续推高初春市场水位,韩国本土电影正在走出2023年不及6千亿韩元的低谷,缓解整个行业在供需两端面临的挑战。叠加上好莱坞特效巨制带来的“鲶鱼效应”,以及文艺片对较高年龄段观众的吸纳作用,韩国院线产出的复苏步伐可望再度加快。

本信息由网络用户发布,本站只提供信息展示,内容详情请与官方联系确认。

标签 : 休闲娱乐